Nhà thiết kế gốc Việt đưa ký ức đa văn hóa vào căn nhà tại Mỹ
Nhà thiết kế gốc Việt đưa ký ức đa văn hóa vào căn nhà tại Mỹ Căn hộ thuộc sở hữu của Muriel Brandolini - nhà thiết kế nội thất mang hai dòng máu Pháp - Việt, cùng chồng là ông Nuno Brandolini. Bà sin…
Nhà thiết kế gốc Việt đưa ký ức đa văn hóa vào căn nhà tại Mỹ
Căn hộ thuộc sở hữu của Muriel Brandolini - nhà thiết kế nội thất mang hai dòng máu Pháp - Việt, cùng chồng là ông Nuno Brandolini.
Bà sinh ra tại Montpellier (Pháp), lớn lên ở Sài Gòn và Martinique (Pháp), trước khi chuyển đến New York (Mỹ).
Thời gian sinh sống tại nhiều quốc gia định hình rõ nét ngôn ngữ thiết kế của Brandolini. Bà mô tả bảng màu của mình là sự pha trộn giữa chủ nghĩa hiện đại và tinh thần nhiệt đới, phản ánh ba nền văn hóa Việt Nam, Venezuela và Pháp. Những yếu tố này xuất hiện qua cách sử dụng màu, hoa văn, vải và các lớp nội thất trong mỗi dự án.
Thay vì áp dụng một công thức chung, Brandolini xem nội thất như chân dung của người sử dụng và đời sống tinh thần của họ. Bà thường kết hợp đồ cổ với thiết kế hiện đại, màu sắc tương phản, vải in thủ công và các vật dụng được sưu tầm qua nhiều thời kỳ.
Căn hộ thuộc sở hữu của Muriel Brandolini - nhà thiết kế nội thất mang hai dòng máu Pháp - Việt, cùng chồng là ông Nuno Brandolini.
Bà sinh ra tại Montpellier (Pháp), lớn lên ở Sài Gòn và Martinique (Pháp), trước khi chuyển đến New York (Mỹ).
Thời gian sinh sống tại nhiều quốc gia định hình rõ nét ngôn ngữ thiết kế của Brandolini. Bà mô tả bảng màu của mình là sự pha trộn giữa chủ nghĩa hiện đại và tinh thần nhiệt đới, phản ánh ba nền văn hóa Việt Nam, Venezuela và Pháp. Những yếu tố này xuất hiện qua cách sử dụng màu, hoa văn, vải và các lớp nội thất trong mỗi dự án.
Thay vì áp dụng một công thức chung, Brandolini xem nội thất như chân dung của người sử dụng và đời sống tinh thần của họ. Bà thường kết hợp đồ cổ với thiết kế hiện đại, màu sắc tương phản, vải in thủ công và các vật dụng được sưu tầm qua nhiều thời kỳ.
Căn hộ hai tầng của Muriel Brandolini nằm trong tòa nhà từ thập niên 1920 tại Sutton Place, Manhattan (New York, Mỹ). Brandolini cải tạo nơi ở cùng kiến trúc sư Alice Tai, với mục tiêu tăng kết nối giữa các phòng và đưa cảnh quan sông Đông vào không gian sống.
Căn hộ trước đây thuộc về John Fairchild, cựu chủ bút Women’s Wear Daily và người sáng lập tạp chí W. Khi đó, không gian mang phong cách Anh, sử dụng nhiều vải hoa và cách bài trí gợi liên tưởng đến một nhà phố tại London.
Sau cải tạo, cấu trúc hai tầng được tổ chức thành một chuỗi phòng nối tiếp. Các cửa mở thẳng hàng, tạo tầm nhìn xuyên từ thư viện qua phòng khách đến phòng ăn.
Ánh sáng trong căn hộ thay đổi theo thời điểm. Buổi sáng, ánh sáng phản chiếu từ mặt sông đi qua các lớp rèm mỏng. Vào chiều tối, các phòng chuyển sang sắc độ đậm và tương phản hơn.
Căn hộ hai tầng của Muriel Brandolini nằm trong tòa nhà từ thập niên 1920 tại Sutton Place, Manhattan (New York, Mỹ). Brandolini cải tạo nơi ở cùng kiến trúc sư Alice Tai, với mục tiêu tăng kết nối giữa các phòng và đưa cảnh quan sông Đông vào không gian sống.
Căn hộ trước đây thuộc về John Fairchild, cựu chủ bút Women’s Wear Daily và người sáng lập tạp chí W. Khi đó, không gian mang phong cách Anh, sử dụng nhiều vải hoa và cách bài trí gợi liên tưởng đến một nhà phố tại London.
Sau cải tạo, cấu trúc hai tầng được tổ chức thành một chuỗi phòng nối tiếp. Các cửa mở thẳng hàng, tạo tầm nhìn xuyên từ thư viện qua phòng khách đến phòng ăn.
Ánh sáng trong căn hộ thay đổi theo thời điểm. Buổi sáng, ánh sáng phản chiếu từ mặt sông đi qua các lớp rèm mỏng. Vào chiều tối, các phòng chuyển sang sắc độ đậm và tương phản hơn.
Brandolini phát triển bảng màu từ những mẫu vải bà thiết kế tại Ấn Độ trong thời gian căn hộ được sửa chữa. Các gam chính gồm xanh peridot (màu xanh lá cây pha ánh vàng) với nhiều sắc độ, hồng nhạt, vàng của đá thạch anh và bạc ánh xà cừ.
Rèm cửa bằng lụa được sử dụng đồng nhất từ thư viện đến phòng ăn. Màu hồng nhạt của vải lọc bớt ánh sáng trực tiếp, đồng thời liên kết các phòng nằm trên cùng trục.
Brandolini phát triển bảng màu từ những mẫu vải bà thiết kế tại Ấn Độ trong thời gian căn hộ được sửa chữa. Các gam chính gồm xanh peridot (màu xanh lá cây pha ánh vàng) với nhiều sắc độ, hồng nhạt, vàng của đá thạch anh và bạc ánh xà cừ.
Rèm cửa bằng lụa được sử dụng đồng nhất từ thư viện đến phòng ăn. Màu hồng nhạt của vải lọc bớt ánh sáng trực tiếp, đồng thời liên kết các phòng nằm trên cùng trục.
Không gian đầu tiên từ lối vào là thư viện. Nhóm thiết kế giữ lại hệ ốp gỗ sồi màu vàng cát, dùng làm nền cho bộ sưu tập tranh, đồ nội thất và vật dụng trang trí.
Không gian đầu tiên từ lối vào là thư viện. Nhóm thiết kế giữ lại hệ ốp gỗ sồi màu vàng cát, dùng làm nền cho bộ sưu tập tranh, đồ nội thất và vật dụng trang trí.
Một góc phòng đặt sofa bọc vải, kết hợp bàn vàvà đèn thả. Phần hộp đứng màu đỏ bên trái sofa là thân đèn, chế tác từ tấm bình phong cổ, kết hợp chi tiết kim loại mạ vàng.
Một góc phòng đặt sofa bọc vải, kết hợp bàn vàvà đèn thả. Phần hộp đứng màu đỏ bên trái sofa là thân đèn, chế tác từ tấm bình phong cổ, kết hợp chi tiết kim loại mạ vàng.
Một góc phòng đặt sofa bọc vải, kết hợp bàn vàvà đèn thả. Phần hộp đứng màu đỏ bên trái sofa là thân đèn, chế tác từ tấm bình phong cổ, kết hợp chi tiết kim loại mạ vàng.
Ở đầu còn lại của thư viện, sofa dáng cong mua tại chợ đồ cũ Paris được bọc vải. Hai ghế đơn phủ những mảnh vải thêu. Tranh và đồ vật được tại khu làm việc được đặt xen kẽ giữa các món nội thất thuộc nhiều giai đoạn.
Ở đầu còn lại của thư viện, sofa dáng cong mua tại chợ đồ cũ Paris được bọc vải. Hai ghế đơn phủ những mảnh vải thêu. Tranh và đồ vật được tại khu làm việc được đặt xen kẽ giữa các món nội thất thuộc nhiều giai đoạn.
Những chiếc ghế sofa đơn được Brandolini sử dụng tại nhiều vị trí trong căn hộ. Mỗi ghế có lớp bọc ghép từ vải và chi tiết thêu cũ, thay vì dùng một loại vật liệu đồng nhất.
Ghế đôi cổ và ghế đơn đặt làm riêng trong phòng ngủ chính được bọc vải, kết hợp họa tiết kẻ, hoa cùng các đường viền và tua rua.
Phòng khách nằm trên trục không gian hướng sông. Khu ngồi gồm sofa bọc vải và ghế đơn được sắp quanh bàn trà sơn mài hình trăng lưỡi liềm.
Brandolini và chồng bắt đầu sưu tập nghệ thuật từ đầu thập niên 1990. Bộ sưu tập của họ gồm tác phẩm của George Condo, Donald Baechler, Philip Taaffe, cùng một số tranh Italy từ thế kỷ 16.
Sau đó, cố vấn nghệ thuật Vincent Risterucci giới thiệu cho gia chủ các tác phẩm mang tính ý niệm. Theo Risterucci, Brandolini lựa chọn tác phẩm dựa trên sự quan tâm và phản ứng cá nhân, thay vì giá trị đầu tư hoặc khả năng bán lại. Tranh trong nhà không được phân chia theo niên đại, trường phái hay giá trị. Những bức tranh quan trọng có thể đặt cạnh các tác phẩm ít nổi tiếng hơn nếu phù hợp về hình ảnh.
Phòng khách nằm trên trục không gian hướng sông. Khu ngồi gồm sofa bọc vải và ghế đơn được sắp quanh bàn trà sơn mài hình trăng lưỡi liềm.
Brandolini và chồng bắt đầu sưu tập nghệ thuật từ đầu thập niên 1990. Bộ sưu tập của họ gồm tác phẩm của George Condo, Donald Baechler, Philip Taaffe, cùng một số tranh Italy từ thế kỷ 16.
Sau đó, cố vấn nghệ thuật Vincent Risterucci giới thiệu cho gia chủ các tác phẩm mang tính ý niệm. Theo Risterucci, Brandolini lựa chọn tác phẩm dựa trên sự quan tâm và phản ứng cá nhân, thay vì giá trị đầu tư hoặc khả năng bán lại. Tranh trong nhà không được phân chia theo niên đại, trường phái hay giá trị. Những bức tranh quan trọng có thể đặt cạnh các tác phẩm ít nổi tiếng hơn nếu phù hợp về hình ảnh.
Một bàn đá cẩm thạch hồng kích thước lớn đặt giữa phòng, chia không gian thành hai khu tiếp khách. Phía trên là đèn chùm kết hạt pha lê mang hình dáng một con tàu.
Tường được bọc lụa taffeta do Muriel Brandolini thiết kế, thay cho sơn hoặc giấy dán. Taffeta là loại vải dệt trơn, bề mặt mịn, bóng nhẹ và tương đối cứng nên giữ phom tốt. Chất liệu và họa tiết trên tường đồng điệu với rèm cửa, liên kết các phòng trên cùng trục không gian.
Một bàn đá cẩm thạch hồng kích thước lớn đặt giữa phòng, chia không gian thành hai khu tiếp khách. Phía trên là đèn chùm kết hạt pha lê mang hình dáng một con tàu.
Tường được bọc lụa taffeta do Muriel Brandolini thiết kế, thay cho sơn hoặc giấy dán. Taffeta là loại vải dệt trơn, bề mặt mịn, bóng nhẹ và tương đối cứng nên giữ phom tốt. Chất liệu và họa tiết trên tường đồng điệu với rèm cửa, liên kết các phòng trên cùng trục không gian.
Phòng ăn nằm cuối chuỗi không gian chung. Tường phủ lụa in với các sắc nâu cam và xanh, tạo bảng màu đậm hơn so với thư viện và phòng ngủ. Phía trên bàn ăn là đèn chùm kết hạt mô phỏng các dây leo và hoa, có kích thước gần bằng mặt bàn.
Phòng ăn phục vụ nhu cầu tiếp khách thường xuyên của gia chủ. Brandolini quan niệm việc tổ chức bữa ăn không chỉ liên quan đến thực đơn mà còn gồm cách bố trí khách mời và không khí tại bàn.
Một bàn console (loại bàn có thiết kế mặt dài, hẹp ngang và thường được kê áp sát vào tường) theo phong cách kiến trúc Thụy Điển từ đầu thế kỷ 20 đặt sát tường.
Tranh tròn thế kỷ 17 của Giovanni Battista Caracciolo và bản vẽ năm 1961 của Jean Cocteau treo phía trên bàn console. Phía dưới là chân đèn gốm thập niên 1960 kết hợp với chụp đặt làm riêng.
Bếp mở trực tiếp sang phòng ăn. Hệ tủ phủ thép không gỉ tạo bề mặt khác biệt so với các phòng bên ngoài. Tường ốp gạch thẻ, sàn lát gạch xi măng. Một tấm thảm dài được đặt trên lối đi chính.
Bếp mở trực tiếp sang phòng ăn. Hệ tủ phủ thép không gỉ tạo bề mặt khác biệt so với các phòng bên ngoài. Tường ốp gạch thẻ, sàn lát gạch xi măng. Một tấm thảm dài được đặt trên lối đi chính.
Bếp mở trực tiếp sang phòng ăn. Hệ tủ phủ thép không gỉ tạo bề mặt khác biệt so với các phòng bên ngoài. Tường ốp gạch thẻ, sàn lát gạch xi măng. Một tấm thảm dài được đặt trên lối đi chính.
Cầu thang dẫn từ tầng sinh hoạt chung xuống khu phòng ngủ. Tại chiếu nghỉ, hệ kệ đặt làm riêng được dùng để lưu giữ bộ sưu tập phim DVD của Nuno Brandolini.
Cầu thang dẫn từ tầng sinh hoạt chung xuống khu phòng ngủ. Tại chiếu nghỉ, hệ kệ đặt làm riêng được dùng để lưu giữ bộ sưu tập phim DVD của Nuno Brandolini.
Phòng ngủ khách có cửa sổ nhìn ra sông. Tường được bọc nhung xanh rêu, làm nền cho giường Bồ Đào Nha từ thế kỷ 17. Các tác phẩm nghệ thuật phủ phần lớn mảng tường.
Phòng ngủ khách có cửa sổ nhìn ra sông. Tường được bọc nhung xanh rêu, làm nền cho giường Bồ Đào Nha từ thế kỷ 17. Các tác phẩm nghệ thuật phủ phần lớn mảng tường.
Phòng ngủ chính dùng bảng màu xám nhạt, hồng và tím hoa cà. Tường phủ lụa với họa tiết hoa nhỏ. Giường và bộ ga giường thêu đều được đặt làm riêng. Ghế cạnh giường bọc nhung, đèn màu hồng, cặp gương họa tiết hoa cùng tông được bố trí quanh khu vực nghỉ.
Phòng ngủ chính dùng bảng màu xám nhạt, hồng và tím hoa cà. Tường phủ lụa với họa tiết hoa nhỏ. Giường và bộ ga giường thêu đều được đặt làm riêng. Ghế cạnh giường bọc nhung, đèn màu hồng, cặp gương họa tiết hoa cùng tông được bố trí quanh khu vực nghỉ.
Phòng tắm chính với bồn tắm đặt sát tường. Bàn lavabo cong được làm riêng bằng đá thạch anh. Gương hình người là điểm nhấn của không gian.
Phòng tắm chính với bồn tắm đặt sát tường. Bàn lavabo cong được làm riêng bằng đá thạch anh. Gương hình người là điểm nhấn của không gian.
Bích Phương (theo Architecturaldigest) Phụ trách kiến trúc: Alice Tai
Thiết kế nội thất: Muriel Brandolini
Ảnh: Jason Schmidt
